王麗坤在該劇中的妲己扮相被指太過(guò)端莊。
《封神榜》(1990年)傅藝偉，嫵媚動(dòng)人，但造型具有影樓風(fēng)和廉價(jià)感。
《封神榜之鳳鳴岐山》(2006年)范冰冰，造型雍容華貴。
《封神英雄榜》(2014年)張馨予，造型網(wǎng)游化，白發(fā)惹爭(zhēng)議。
《蓮花童子哪吒》(1999年)羅海瓊，裸露肌膚較多。
《封神榜之武王伐紂》(2009年)林心如，造型大膽，偏現(xiàn)代化。
《封神英雄榜2》(2015年)李依曉，妖媚惑主，造型華麗。
《天師鐘馗之美麗傳說(shuō)》(2010年)霍思燕，加入豹紋元素。
《封神榜》(2001年)溫碧霞，服裝走向含蓄，人物設(shè)定溫柔如水。
《朝歌》(未播出)吳謹(jǐn)言，與眾不同的黑色造型，衣飾華麗。
葉錦添，服裝、視覺(jué)藝術(shù)、電影美術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)家。在《無(wú)極》《夜宴》《赤壁》《風(fēng)聲》《一九四二》《大明宮詞》《橘子紅了》等多部影視劇中擔(dān)任服裝、造型設(shè)計(jì)和美術(shù)指導(dǎo)。2001年，因《臥虎藏龍》獲得第73屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳藝術(shù)指導(dǎo)。
羅晉、王麗坤、鄧倫主演的古裝神話劇《封神演義》正在湖南衛(wèi)視播出。截至發(fā)稿，網(wǎng)絡(luò)評(píng)分3.6，觀眾對(duì)劇情魔改、特效道具、臺(tái)詞等多方面表達(dá)了質(zhì)疑，但劇中王麗坤的妲己造型是被網(wǎng)友討論最多的，被批不夠妖嬈嫵媚，無(wú)法迷惑人心。也因此，傅藝偉曾經(jīng)扮演過(guò)的妲己被粉絲們?cè)俣忍峒?，認(rèn)為是最符合妲己人設(shè)的一版演繹。究竟哪版妲己最“妖媚”?新京報(bào)盤點(diǎn)10版妲己電視劇造型，并專訪奧斯卡金像獎(jiǎng)得主葉錦添予以點(diǎn)評(píng)。
■ 專訪葉錦添
電影《封神》造型保密
新京報(bào)記者專訪了葉錦添，他是電影《封神三部曲》的美術(shù)設(shè)計(jì)。記者把妲己的造型展示給他，請(qǐng)教有何評(píng)價(jià)，葉錦添仔細(xì)看了好半天，笑瞇瞇地答道：“我真看不出什么。這個(gè)問(wèn)題太可怕了，實(shí)在是不好回答，哈哈哈。”對(duì)于《封神三部曲》的妲己造型，他說(shuō)，“這個(gè)現(xiàn)在還不能說(shuō)，因?yàn)檫@些都是商業(yè)的東西，是要保密的。”但葉錦添還是跟新京報(bào)記者分享了一些他對(duì)于影視劇服化道方面的觀點(diǎn)和經(jīng)驗(yàn)。
《大明宮詞》必須配很大的宮殿
葉錦添和李少紅合作過(guò)很多影視劇作品，“拍《大明宮詞》時(shí)，李少紅看到我做的服裝很漂亮，就問(wèn)我美術(shù)應(yīng)該怎么做?我跟她講如果你要用這些服裝，你的布景一定要大，她就做了好大的宮殿，柱子也很大，你會(huì)看到每個(gè)人走出來(lái)的衣服是拖尾式的。”后來(lái)，兩人又合作了《橘子紅了》，葉錦添想做成頭很小、衣服很大、然后腿也很小很細(xì)，“我覺(jué)得他們?nèi)绻钦驹诨张山ㄖ?，這種好高的墻、很窄的巷子，我覺(jué)得蠻像的那種感覺(jué)。所以我后來(lái)用了湘繡。另外，我當(dāng)時(shí)想周迅那么瘦，但又要表達(dá)她有一種很強(qiáng)的那個(gè)時(shí)代的命運(yùn)感，所以我就做了兩層衣服，這樣我就可以放很多裝飾性的東西上去，不只她更美而且讓她看起來(lái)更有力量。”
一味寫實(shí)會(huì)讓人思想變窄
葉錦添說(shuō)，有時(shí)候自己的美術(shù)設(shè)計(jì)會(huì)改變現(xiàn)實(shí)的邏輯，“我改變了之后整個(gè)戲就都是這樣的(風(fēng)格)，我的戲細(xì)節(jié)是統(tǒng)一的，但很多時(shí)候我的衣服很難用在其他電影。”
也有過(guò)一些評(píng)論，說(shuō)葉錦添這樣是不尊重歷史，對(duì)此，葉錦添覺(jué)得如果每個(gè)東西都要寫實(shí)，人的思考性就會(huì)變得比較窄，如果一直重復(fù)一個(gè)美感，最后就沒(méi)有人會(huì)注意你，失去了創(chuàng)新，也沒(méi)有思想在里面了。“上世紀(jì)60年代是電影一個(gè)非常瘋狂的時(shí)期，很多創(chuàng)新都建立在那個(gè)時(shí)候，那個(gè)時(shí)候有種思潮叫超現(xiàn)實(shí)主義，就是它能在形式上造就全新的感覺(jué)去講古代的世界。它要為什么創(chuàng)新呢?因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)代人去思考在古代發(fā)生的事情，所以要用現(xiàn)代的語(yǔ)言去做古代的東西。比如莎士比亞劇好多都變成現(xiàn)代的形式來(lái)演了，有變成各種朝代的、甚至是抽象的。真正的風(fēng)格是存在著某種思想的氣氛，它會(huì)讓你去思考，讓同一個(gè)劇目再產(chǎn)生新的意義。我的立場(chǎng)是我不會(huì)把古代看成是唯一的，它一定是從現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代而且是我的想法去做，這個(gè)才是真實(shí)的，讓我重復(fù)古代，根本就不可能。”
《霍去病》就要拍席地而坐
葉錦添覺(jué)得全照搬歷史“也是一種風(fēng)格，例如《霍去病》我就很想做回歷史原來(lái)的樣子。因?yàn)樵谥袊?guó)以前沒(méi)有人拍席地而坐的電影，像《三國(guó)演義》都是坐在椅子上，其實(shí)那個(gè)時(shí)代坐在椅子上是不可能的。所以那整部戲演員都是席地而坐，它產(chǎn)生的狀況就都(和現(xiàn)在)不一樣。”
